哪怕只有双手露在外面，那料峭的感觉还是会从指尖入侵，瞬间犀利地刺入身体。但是岸上依然人头攒动，男女老少，赶集似的三五成群笑闹着，探着脑袋望向内城方向，兴致勃勃等候着。人群里猛然爆发出阵阵欢呼声。水面上，出现了黑色的船影。吴王阖闾的船队，在两岸此起彼伏的欢呼声里，摇曳着向刚刚建好的盘门行去。刚刚从冬天里恢复了一点生机的河水，连着滟滟的水光里的桃花瓣，和两旁民众随意抛洒的瓜皮果壳，轻微地击打着船舷，阖闾很有了一些困意。
他深黑色的细长妖媚的眼睛左右看着。那双眼睛里有太多血腥沉淀下去，而浮在表面的，只剩下倦怠。两岸向他欢呼行礼的百姓民众们，那如出一辙的欢呼礼赞声此起彼伏，阖闾觉得实在是越来越无聊了。这种无聊的感觉像一点酒意从身体深处卷上来，在意识到以前，已经把□□捕获，让每一根神经都懒洋洋地舒张开，迎接哪怕最轻微的刺痛。“子胥，”阖闾忽以惫懒的声调呼唤身后站在阴影里的一个颀长身影，“河水怎么这么脏？”
那个身影向前走了一步，略微侧身进入了散漫的早春阳光里，一时间阳光也淡雅起来。原来是一头苍白的长发，结着天青色的系带和黑色金纹的环扣，长发一路下去披散在天青的衣袖上，意外的素净，却看不出官职品位来。“王，阖闾大城以水道著名，纵横共八八六十四条。姑苏百姓日常生活洗涤，取水都由此来，难免有些污秽。”沉静得难以识别感情，却又像是竭力压抑着深沉情感的声音。
“你为我建的阖闾城，怎么能这样败坏了呢。”阖闾轻轻一笑，笑容迅疾地敛去，在尖而细而媚的深黑色眼角，忽然散射出凌厉的杀意，“传令下去，从内城出来的十六条水道为御道，取水者，杀！”苍白发色的男子惊了一下，抬起眼来。
为了达到上桌时候的完美效果，需在“材料”活着的时候制作。先清空肠胃，灌下少许酒以去除肉腥，复以丝帛捆住手足，以免“材料”挣扎破坏整体效果。 ——之所以用丝帛，是因为无论什么绳索都会留下难看的痕迹。在“材料”的面部，还需敷以沾水的上好绢布。惟有保存住本来绝世的美丽容颜，才能在制作完成后，刺激人的食欲。
“他叛我，没关系，我可以不在意。他伤我，没关系，我可以忘。”阖闾淡淡说来，“但是，他叛了吴国，我不能装作一切都没有发生。千万吴国子民的命，不是我、或者他，能够承载的。” “那么，你为什么，不杀了他？”承欢忽然无比清醒无比冷静地说出一句，直刺阖闾。
这个故事以前签了聿书馆，书馆变故之后转到了椿工作室，已出。对椿的信义始终感到颇为感动。
喜欢春秋历史题材与权谋心理描写的读者；对复杂人物关系（如君臣、主仆）及悲剧美学感兴趣者；能接受古风、虐心结局的读者。
喜欢轻松甜文、大团圆结局的读者；对历史细节严谨性要求极高、无法接受文学化改编者；不喜欢政治阴谋与心理博弈情节的读者。
简小酌，晋江文学城作者，擅长古风历史题材创作，尤其是春秋战国时期的权谋与人物心理描写。其作品常融合历史事件与文学想象，注重人物复杂性与悲剧美学，代表作《承欢》以吴王阖闾时期为背景，通过君臣关系展现历史洪流中个体命运的脆弱。
《承欢》 作者：简小酌
春归江南，2005年的杭州夜雨让作者想起吴王阖闾时期的铁血温柔。故事始于阖闾大城盘门竣工之日，水汽氤氲中，阖闾与伍子胥的对话揭示了君臣间隐秘的裂痕。阖闾慵懒而残忍，伍子胥沉静如死水，而被卷入其中的承欢，则如水中漂洗的桃花，妖冶而无声。随着吴越战争的爆发，阖闾的猜忌加深，伍子胥的创伤显露，承欢成为这场权力游戏中最脆弱的棋子。阖闾之死并非简单的历史终结，而是所有情感压抑的爆发。伍子胥将承欢托付给继任者夫差，承欢的身份被改写，痛苦成为生命的底色。尾声中，孙权挖掘虎丘剑池，只发现两具纠缠的白骨，那是阖闾时代最深沉的隐喻。本书不写完美主角，阖闾的暴虐与温柔、伍子胥的隐忍与崩溃，都是历史与人性交织的真实切面。
阖闾与伍子胥复杂关系的文学化呈现；承欢作为边缘人物在权力漩涡中的命运；结局的开放式悲剧与历史传说融合
阖闾非传统正面帝王形象，具有暴虐与心理扭曲特质；伍子胥心理描写压抑沉重；结局无和解，强调宿命感
偏好厚重历史质感、人物心理深度描写及悲剧审美的读者
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